年前无意间看到国博新展的消息，当时还在为不能亲临而深感遗憾，没想到三月临行北京竟能再见！真是大饱眼福！此展之细致，我观了一小时有余，各出服饰之精致让人大开眼界！原是预计3月20日撤展，但官网公告目前仍在展出中，这也意味着现在梅兰芳故居是没什么看头了，因为展品都被借走了。
直至我今日打出繁体的“梅瀾芳華”四字，才恍觉为何不是“梅蘭芳華”？“兰”可不是“瀾”的简化字，后晓悟“澜”实为梅兰芳的真名。梅兰芳，名澜，艺名兰芳，字畹华。因此再观国博展名，一语双关，用词妙也。
因早前收入梅兰芳戏曲邮资片几枚，此次在观展时便多觉熟悉，才发现，与海报同图的邮资图即出自《生死恨》中，原邮资片中主图与邮资图均是同一出处！现下醒悟。
《生死恨》
作为一部京戏电影，也是中国电影史上第一部彩色电影，它是梅兰芳在抗日胜利后为鼓舞国民同仇敌忾、抵御外敌而编写的一出古装戏。主要讲述北宋末年金兵入侵，士人程鹏举和韩玉娘被俘发配为奴后，在当时“俘虏婚姻”制度下结为夫妇。后玉娘鼓励丈夫出逃，不想事情败露，玉娘被转卖，一路颠沛流离，几经波折辗转回到故国，而程鹏举被赶出后则因抗金有功升任太守。后二人相认团圆，可惜玉娘早已卧病不起，此见遂成永别。
经此了解也不难理解为何选择《生死恨》中的剧照作为该展的首位海报，因为这出戏也是梅兰芳从“伶界大王”向人民艺术家的一个重要转折。抗日战争时期梅兰芳坚决不与伪日同流合污，蓄须明志，息歌罢舞，仅靠典当和卖画（此处不得不说梅先生的画功很是了得，展览亦有画作展出）为继，直至抗日胜利才重登舞台，先后创作出一系列与时代变革相关、以国家兴亡为系、鼓舞全民族斗志的历史剧，也难怪梅先生会被称赞是一位具有高度文化自信的文艺工作者。
展后去了一趟梅兰芳故居，小有失望，展品几乎都被国博借空了，好在盖到了一枚贵妃醉酒的留念章。附近的新街口邮局藏有梅兰芳故居风景戳，一并相盖。使用的是邮局的软垫和墨台，早前在永安路邮局盖戳时受到一十级友好的工作人员传授用另一柄戳戳尾敲击之法，方自己才得以盖出如此清晰好戳，但其余几枚敲歪了仍有小部分重影之憾。
戳面是梅兰芳故居大门图案，北京历史建筑博物馆（超级推荐！！宝藏博物馆，北京古建知识集大成！）一行后，对古建门类稍有了解。其故居所用的门式为“蛮子门”，是南方式大门，此门的槛框、余塞、门扉均安装在门庑前檐檐柱间，门扉两侧的墙体均为木质。“蛮子”为旧时对南方人的讥称，因这类门内居住者多为南方来京人士，或作为南方省份会馆，便将之称为“蛮子门”。
